El Tango y el mar

Acercate a la ribera de este destino de mar y de sol....en la oreja la radio portátil, vos silbando tranquilo y el riachuelo parece el espejo nocturno de la distancia y el eco de su voz zumbando de amor.....Asi La Boca y el muelle oscuro y roñoso, el porteñito en musculosa que mientras escucha el partido ve las piernas de la muchacha que vuelve de hacer las compras.

El Tango, El Tango, siempre el Tango “Brillando en las noches del puerto desierto,/ como un viejo faro, la cantina está/ llamando a las almas que no tienen puerto/ porque han olvidado la ruta del mar./ Como el mar, el humo de nieblas las viste,/ y envuelta en la gama doliente del gris/ parece una tela muy rara y muy triste/ que hubiera pintado Quinquela Martín./ Rubias mujeres de ojos de estepa,/ lobos noruegos de piel azul,/ negros grumetes de la Jamaica,/ hombres de cobre de Singapur…/ Todas las pobres barcas sin rumbo,/ que hacia las playas arroja el mar,/ bajo los cuatro vientos del mundo/ y en la tormenta de una Jazz Band…canción,/ todo el peligro de las borrascas/ para la nave del corazón.” (José González Castillo, Aquella cantina de la ribera). Siempre el mar acunando el son tanguero, como si en el fondo de nosotros estemos mirando como en sueños el barco que trajo nuestra sangre, nuestros anhelos....y mi abuelo cantaba:

“Ha plateado la luna el Riachuelo/ y hay un barco que vuelve del mar,/ como un dulce pedazo de cielo/ con un viejo puñado de sal./ Golondrina perdida en el viento,/ llora un tango su verso tristón,/ y entre un poco de viento y espuma/ llega el eco fatal de tu voz./ Tarantela del barco italiano/ la cantina se ha puesto feliz,/ pero siento que llora lejano/ tu recuerdo vestido de gris.” (Cátulo Castillo, La cantina). Y mis viejos de pibes, jugando en el patio de baldosas desparejas, y mi abuela lavando las sábanas en los piletones rodeada de malvones: “Riberas que no cambian tocamos al anclar./ Cien puertos nos regalan la música del mar./ Muchachas de ojos tristes nos vienen a esperar/ y el gusto de las copas parece siempre igual/Bailemos este tango, no quiero recordar./ Mañana zarpa un barco, tal vez no vuelva más”. (Homero Manzi, Mañana zarpa un barco). Y Homero estaba en la calle Garay esquina Danel, mirando cómo la Negra María se asomaba a la ventana con rejas, el organito de la tarde silva el tango con gusto al mar: “Cuando el puerto despertaba al amanecer/ yo, temblando en mi ventana,/ con el último beso veía perder/ su silueta en la mañana./ Y antes de aclarar, de una embarcación,/ llegaba desde lejos su canción y un amanecer, muda de emoción,/ oí que se acercaba su canción…” (Luis César Amadori, Serenata).

Mi corazón como lancha carbonera a la deriva, te extraña: hermano, vecino, compadre, amigo, amiga, que emigraste como golondrina para ser un ciudadano, navegante del mundo y que andas lejos. La distancia es ese mar que nos aleja y nos une y nos aleja y nos une como las olas en su vaiven del tiempo y del espacio, Salud, Argentino! Salud, hermano! Estás lejos pero el Tango te trae como el mar muy cerca mio.

Esta Tierra te esperará por siempre.

F i n

LA VIDA ES UNA MILONGA

Una amiga me decía:
-Parece que en la milonga conseguí lo que me fascinó desde la más temprana infancia: ir de los brazo de un varón a los de otro, sin que la gente comente. ¡Toda una Marilyn Tanguera!
La comprendo. Es que al bailar, cada uno se mete dentro de sí, se ensimisma y siente y olvida las cosas malas que suceden afuera de ese cuadrado de baldosa que es la milonga de Buenos Aires.

Es tan conmovedor un abrazo tanguero, es tan solidario, santo, milonguita, desesperado, bohemio, nostálgico, triste y sensual. Es maravilloso bailar en brazos de un varón milonguero, suave y firme a la vez. La sensibilidad es sorprendente, parece que vieran con todo el cuerpo y se expresan discretos pero con un gran caudal de emoción. Y eso es bueno. La emoción hace que seamos mejores personas.

Entre 1860 y el 1900 había barrios que hicieron la génesis de las milongas actuales, un tanto prostibularios pero mágicos. El Parque (para las clases altas): actualmente la zona de Plaza Lavalle y Tribunales. La Boca y el Junín (para las clases populares): actual Miserere. El hueco de Lorea (para las clases altas): actual plaza del mismo nombre y plaza del Congreso. La calle del Pecado o del Aroma: Av. 9 de Julio, entre Av. Belgrano y Moreno, ex Ministerio de Obras Públicas. Los fondines de la calle Entre Ríos: actual palacio del Congreso. El almacén o alpargatería de Machado: Solís y Estados Unidos. También estaban las Academias de fin del siglo XIX que comienzan a funcionar en Bs.As. por la década de 1870. En las muy famosas de la calle EE.UU. y otra en la esquina de Pozos e Independencia, se podían encontrar a las más famosas bailarinas: la Parda Refucilo, Pepa, la Chata, Lola la Petisa, la Mondonguito, la China Venicia y María la Tero.

Los cabarets, cafés, casas de bailes y otros piringundines daban el color necesario para que Buenos Aires creciera linda y loca.
Discépolo supo definir al Tango como “el canto triste que se baila ”

El Tango aún la metáfora de nuestra vida cotidiana , porteños y rioplatenses, que laburamos de rey en este embate que es la vida y la emoción urbana.

El conventillo y el prostíbulo fueron para el tango, como los orfanatos para los niños huérfanos. Allí se bailaban tangos y lindas milongas, con compadritos de meta y ponga; taconear de bailarines, cuna de peringundines, una corrida, una sentada, la media vuelta y ...

Los “Peringundines” o “Piringundines”, era el nombre que recibían ciertos bailes que se daban para la gente común los jueves, domingos y feriados desde las 4 de la tarde y hasta las 8 de la noche. El dueño de casa cobraba a los hombres a razón de un real por cada 5 minutos de danza y les pagaba a las mujeres que se afanaban por atender a la clientela.

Un bastonero, con golpes de mano, daba las órdenes. “Lo de Laura” y “la Vasca” fueron las dos casas de baile que mantuvieron por años su prestigio y aún conservan ese misticismo. La de Laura estaba ubicada en la calle Paraguay 2512 y la otra, más modesta, en la calle Europa (hoy Carlos Calvo) al 2721.

En lo de María la Vasca se podía bailar con mujeres de la casa a razón de tres pesos la hora bajo la mirada vigilante de Carlos, “el Inglés”, hombre pesado, marido de la dueña, que no permitía desbordes de ninguna índole. En lo de Laura, lugar más lujoso, la clientela se componía de personajes selectos. Había una vermú para los jóvenes y horarios especiales para los más grandes. La casa se distinguía porque sabía complacer inteligentemente a todos, y también por la calidad superior de sus mujeres, que no eran asunto de compadritos vulgares. En su mayoría, las mujeres de Laura eran “mantenidas”, y tener una “mina” allí, era como poseer una fortuna.

Uno de los asiduos concurrentes a lo de Laura era el conocido actor Elías Alippi, siendo atracción principal de sus salones, el piano de Rosendo Mendizábal, autor de un tema perdurable: El Entrerriano.

¿Qué y cómo se bailaba? Se bailaba el tango con corte; figuras oliendo a malevaje, al son del bandoneón y las guitarras o los violines, figuras que se llamaban “la media luna”, “la corrida”, “el ocho”, “el pasete”, pequeña figura ésta, que consistía en un pasito rabón hacia la derecha, el cual cortaba en ángulo recto el paso natural hacia adelante, figura que se realizaba continuamente al avanzar bailando la pareja ceñida y de la cual, es muy posible, derive el nombre de “corte”, que se hizo extensivo a todas las figuras. Poseía una elegancia compadrona que desechaba el meneo del cuerpo, lo que le daba cierta dureza de la cintura para arriba, dureza ritual que contribuía a acentuar la tristeza del ambiente cargado de tragedia que se respiraba en las salas públicas de baile.

Cada sala de baile era una pista en donde los campeones del corte acudían a exponer sus habilidades tangueras, a lucir su China (china aunque fuera rubia) y a mantener o a conquistar títulos de hombre macho, guapo y corrido. Se bailaba en silencio, marcando los “cortes” como en un concurso de sabiduría coreográfica -tanguera- donde nunca se estaba “seguro”, puesto que por una mirada, por un rozamiento, y nada digo un pisotón, se oía un “piñazo”, contestado por otro, por una puñalada, un tiro de “bufoso”, dagas y revólveres que siempre aparecían de contrabando a pesar del manoseo policial. ¿Será por eso que el tango tiene algo de tristón?

Silvia Dopacio, ahora La Mondonguito, Los Angeles, California.2004

Por la bondad de Sara Streit de Saleh y la música de Mario Kirlis.

SUEÑO DE SERPIENTE DORADA

Sueño del Líbano

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